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古典名著《紅樓夢(mèng)》中描繪瀟湘館的經(jīng)典文字在這里得到重現(xiàn)：“忽抬頭看見(jiàn)前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竽翠竹遮映。眾人都道：‘好個(gè)所在！’于是大家進(jìn)入，只見(jiàn)入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。上面小小兩三房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。從里間房?jī)?nèi)又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉。又有兩間小小退步。后院墻下忽開(kāi)一隙，清泉一派，開(kāi)溝僅尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。”小小的三間房屋，一明兩暗，回廊曲折，翠竹掩映，婆娑玉立，石子漫路，小溪潺潺，繞階緣房，別有洞天。、

一進(jìn)入該館，火辣的瀟湘餐飲文化撲面而來(lái)。紅和黃主導(dǎo)了整個(gè)會(huì)館的色調(diào)和風(fēng)格，以金色為主色調(diào)的吊頂、屏風(fēng)、地毯、墻壁和燈光等，營(yíng)造出富麗堂皇的整體效果，火紅的沙發(fā)、梁柱就像瀟湘人火辣的性格。

空間的黃金分割通透，場(chǎng)域的過(guò)渡銜接，回廊的曲徑通幽，漏窗和門洞的造型構(gòu)成，地氣的藏風(fēng)與聚氣、空間的取與舍、收與放、實(shí)與虛、內(nèi)與外、陰與陽(yáng)、開(kāi)與合、明與暗、藏與露、光與影、冷與暖等，包括空間形態(tài)流動(dòng)和動(dòng)靜流線走向控制，甚至是空間形態(tài)的大小尺度和體量都要符合中式語(yǔ)言運(yùn)動(dòng)基本走向。

光線偏暗，營(yíng)造了一種寧?kù)o、平和的氛圍。整套居室的色彩也協(xié)調(diào)統(tǒng)一。以深色和中性色為主，當(dāng)然，設(shè)計(jì)師也沒(méi)有將這一空間弄得一潭死水，而是利用紅、黃等亮色點(diǎn)綴其中，使其顯得沉穩(wěn)而又活躍，將空間的氣氛控制得穩(wěn)定而舒暢。

客廳寬敞而高雅，運(yùn)用多邊形的格局，形成一種古代亭臺(tái)樓閣的雅致與閑情。寬大的落地窗，配上輕薄的紗簾，八邊形的天花上懸掛著古式的宮燈，催人無(wú)限遐想。

將繁復(fù)的裝飾凝練得更為含蓄精雅，為硬而直的線條配上溫婉雅致的軟性裝飾，將傳統(tǒng)中式設(shè)計(jì)之美注入簡(jiǎn)潔實(shí)用的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，使得新中式古典主義的特色裝飾更有靈性，使得古典的美麗穿透歲月，讓傳統(tǒng)藝術(shù)的脈絡(luò)傳承下去，是整個(gè)會(huì)館火辣瀟湘文化的集中體現(xiàn)。